1980至1990年代，時值中國改革初期，伴隨著社會對文化大革命進行深切的反思，提倡藝術表達的自由，以及藝術對變革社會的啟蒙作用，刺激著成長於此時的藝術家，思索如何在西方主導的當代文化格局中，堅持東方的文化價值，同時保持獨立性，與此同時以西藏題材為靈感的創作風潮蔚為流行，西藏神奇而未被現代文明污染的壯美自然與獨特風土，成為當時熱衷創作的對象與主題。 

乘著這股潮流，黃鋼開展他最著名的佛經雕版拼貼創作。對於自幼受從事文物歷史工作的父母薰陶，擔任中國美術史教授的父親及任職故宮博物院的母親，為他提供豐厚的人文學養，促成其對西藏的文化、宗教、藝術深深著迷，並開始了西藏古典繪畫藝術品的收藏，研究這種藝術產生的社會、宗教、哲學背景。他於90年代末辭去清華大學美術學院的教職，投身於職業藝術家的生涯，為自己開了另一個世界的大門。黃鋼的藝術從書法系列、曼陀羅系列、經版系列、雪域系列、紅五星系列…始終貫穿著的是畫面中熱烈磅礴的衝突，和藝術家厚重深沉的人文情感。  

    他以西藏傳統的木刻佛經印版、手抄佛經與古老的西藏牦牛皮箱作為拼貼的素材，結合礦物質顏料、壓克力、中國傳統大漆顏料、金箔和宣紙來進行創作。這些材料有些本身就具有豐富的精神文化內涵，比如古老的木刻佛經，是由西藏寺院修行的僧人刻製，僧人們把刻經視為一種修練的過程，他們懷著虔誠之心，口誦經文，日復一日的重複著刻畫，以求解脫。佛經雕版透過僧人灌注巨大精神力量的加持，將西藏藏傳佛教的精髓與文化思想，經由藝術家的再創作，賦予現代人們嶄新的意義和震撼。

     Lot 1044《雪域佛經》採雙聯屏，由木刻佛經與複合媒材拼組而成。畫面分成上、中、下三層，上方天際漫天飛舞的皚皚白雪，銀光耀眼，瀰漫著冷冽的空氣，進入中段火勢旺盛的熊熊烈火，散發著猛烈的橘紅火光，火焰行經之處已成焦土。在冰封的雪白世界，烈焰不畏嚴寒奮力燃燒，如此宏偉雄壯的氣勢流瀉其間，再者雪花和緩地飄落於熱氣蒸騰的大地，遇熱蒸發形成縷縷輕煙，一冷一熱相互中和與平衡，展現強烈的表現張力。下方由佛經雕版層層鋪墊的大地，暗喻著古老的西藏文化，一方面以焚燒後的灰燼為養分，滋養著渾厚的西藏人文精神，另一方面歷經經年累月的淬鍊，終自寒冷的青藏高原中浴火重生，使蘊含精神能量的遠古底蘊重獲新生，體現出黃鋼企圖將古老思想文化與孕育西藏的自然環境拼貼重組，進而迸發出自然與文化深刻的力量、激情和生命力。

 Lot1044 黃鋼《雪域佛經》，複合媒材 木板，2006，170 x 245 cm。