劉其偉(1912-2002)，中國福建福州人，原名劉福盛。1920年移居日本，1936年畢業於東京鐵道教習學院電機科。1945年中日抗戰勝利後來台，38歲始自修繪畫，曾受黃君璧指導。1965年隨美軍前往越南擔任戰地工程師，休假之餘在中南半島各地展開寫生。越戰後返台，曾前往非洲、菲律賓，1981年深入婆羅洲雨林區，以及1993年接受委託，父子兩人出發前往巴布亞紐新幾內亞等地蒐集原始文化資料，對原始藝術研究頗有心得，使其創作薰染上原始藝術自然且純粹的造型和色彩。

劉其偉的創作多得自於對原始藝術的啟發，他認為要了解藝術的本質，就必須探究原始藝術，而巴布亞紐新幾內亞是至今仍保有石器時代生活的地區，劉其偉在旅行中，除了是對於文化的探索，更是以一位藝術創作者的身分，深覺「無處不見驚人的藝術作品，例如族人家中的掛鉤。」在這趟旅程剪輯的影片紀錄，劉其偉用感性的語調說：「土著的生活看來單調，但能幻化他們的人生，創作出震撼人心的神話與藝術。……他們生活在一個壯闊、單純、自由的天地間，自有其快樂和意義，我想，文明並不能塑造出人間的天堂。」劉老透過不斷地思索藝術、思索人間、思索文明，執著以赴地建構起他的「藝術人類學」！

Lot 1032劉其偉《著正裝的賴索托婦人》複合媒材 棉布 裱於紙板 1984 

54×39 cm  來源：附畫廊保證書   來源：附畫廊保證書

劉其偉認為「想像力」正是直接且原始的創作力，所以其十分喜愛以色彩來傳遞文學的動人性，且著色時不加輪廓線，以一種柔和的渲染，營造出朦朧的氛圍。畫面輕鬆儉約，反應了劉老晚年的天真、詼諧。1984年劉其偉遠征南非與東非地區，位於南非的賴索托王國，至今保留君主制，實行一夫多妻制，但在國王萊齊耶三世只娶一位王后的影響下，女性的地位始逐漸提升。均創作於1984年的Lot 1032《著正裝的賴索托婦人》和Lot 1033《王者肖像》，前者採四分之三側面的全身立像，女子面朝左方，見其盛裝的服飾可推測是穿戴於特殊場合的服裝，頭戴桃紅色包頭，身著當地傳統部落衣著，肩披上與頭上布巾同色的落地披毯，披毯上緣一段上下鑲黑線的土黃色布料，與其土黃色下擺，形成色彩上的呼應，展現原始部落既活潑奔放與低調樸實的雙重特質。後者《王者肖像》運用西方傳統表現尊貴人物的側面半身肖像，例如國王、貴族或贊助者，劉其偉藉此形式描繪原始部落中的大人物或首領，以彰顯人類學中強調文化不分高低貴賤的理念。背景採樸素的大地色調，畫面人物皮膚黝黑，眼睛渾圓大眼，朱唇豐厚，綴以橘黃掛飾的大耳垂，頭戴白邊的深褐色圓形高帽，身穿白色披肩。由於劉其偉走過各民族部落，發現他們藝術的質樸與率真，期望透過其畫筆，將原始部落逐漸消逝的美好文化，再次展現於世人面前，以重新獲得關注。

Lot 1033劉其偉《王者肖像》複合媒材 棉布 裱於紙板 1984  52×39 cm 來源：附畫廊保證書

動物保育是劉老晚年十分重視的議題，原始部落社會與動物，兩者間看似毫無瓜葛，實則是休戚與共的關係，在特質上更有純真、自然的相似性。 Lot1034《綠頭鴨》創作於劉老逝世前一年2001年，是劉其偉贈送給一個家庭的禮物，從框背註記可窺見他給予一家四口的祝福，並畫上兩隻他視為「親情的守護者」的婆憂鳥，由衷感謝他們支持他的作品。另一件創作於1988年的Lot 1035《松鼠》，在平面性的畫面空間，描繪兩隻相互依偎的紅棕色松鼠，左側睜著斗大雙眼松鼠眼的看似剛從樹梢縱身著陸，身軀還停留在半空中在下，而右側另一隻則連忙湊上去磨蹭討拍，顯見動物彼此相處的和睦及友善，從中散發著動物間的溫情。

Lot 1034劉其偉《綠頭鴨》混合媒材 棉布 2001 

50×38cm  來源：購自台北首都藝術中心

Lot 1035劉其偉《松鼠》混合媒材 紙 1988  48×34.5 cm