中國現代藝術先驅之一的林風眠，歷經大時代的顛沛流離，卻不改其志，積極利用創作與教育，提倡中西融合的藝術理論，並對中國繪畫進行革新。正如1928年上海美術學院創院院長劉海粟(1896-1994)所言：「...我們要在極殘酷無情、乾燥枯寂的社會裡盡宣傳藝術的責任。因為我們相信藝術能夠救濟現在中國民眾的煩苦，能夠驚覺一般人的睡夢。」

1919年林風眠透過政府勤工儉學計畫，負笈法國深造，先後就讀於法國第戎國立高等藝術學院及巴黎國立高等美術學院，期間除了結識法國畫家安德魯‧克羅多(1892-1982)，也和同學們組織了「海外藝術運動社」等藝術組織，並開始接觸後印象主義、野獸派與原始主義，以及德國表現主義。1926年林風眠學成歸國，先於國立北平藝術專科學校擔任校長時，力邀安德魯‧克羅多於中國北京與杭州國立藝術學院講學長達5年，更於1928年出任新成立的杭州國立藝術專科學校校長，首創中西教學並行，主張「相容並包、學術自由」的教學理念，致力於中國繪畫注入現代性的精神與感受，指導包括吳冠中（1919-2010）、朱德群(1920-2014)、趙無極（1921-2013）和席德進(1923-1981)等日後的藝術新星。

時序進入1930年代晚期，動盪的戰爭與多變的時局，對林風眠精神上造成巨大的陰影。1937年第二次中日戰爭爆發，士兵大肆洗劫他的畫室，諸多畫作受到破壞，1949年後因政局轉換而與時政不合，被迫離開學校，又於1966年文革期間，痛下決心摧毀自己的所有畫作，並以莫須有罪名被捕入獄四年半。直至1977年林風眠獲准離開中國，迎來他創作的另一高峰。林風眠隔年移居香港，透過堂弟林汝祥安排，住在其任職的中僑百貨宿舍，位於百貨樓上的閣樓，直至逝世。步入晚年的林風眠在這鬧中取靜的寓所，鮮少見客，且專心一意於創作之中，由其義女馮葉照料他起居、展覽與賣畫事宜。在此期間，他展覽邀約不斷，先後於上海美術家協會、巴黎賽奴奇東方博物館（Cernuschi）舉辦個展，更於1986年赴東京西武百貨辦展，以及三年後於台北歷史博物館籌辦大型回顧展，其國際名聲達到巔峰。

創作於1980年代的Lot1072《桌面上的陶罐與檸檬》，是藝術家吳炫三於香港中僑百貨帶回台灣，並在台中名門畫廊展出，1985年由現收藏者購得。林風眠描繪下窗邊桌面的一隅，土褐色的圓桌擺上一鐵灰色的陶罐、插著吸管的玻璃杯、一盤綠色蔬果以及盛於透明玻璃碗的檸檬，物品規整地兩兩呈對角方向擺放，陶罐與綠色蔬果，檸檬與玻璃杯，平均分布於桌面四方。循著顏色軌跡來觀察，兩扇窗戶所透露出的光線，引領觀者看向右上角的黃色吸管，抵達左下角的黃檸檬，使我們將注意力集中至前景那盤綠色蔬果與碗裝的紅黃水果。林風眠以平視和俯視視角組合窗戶與圓桌，桌面宛若傾斜般，與陶罐看似不在同一平面的表現，不禁令人聯想起後印象主義大師之一的保羅‧塞尚(1839-1906)，其靜物作品往往採用此種方式，對二維平面做出立體表現，啟發了以巴布羅‧畢卡索(1881-1973)與喬治‧布拉克(1882-1963)為首的立體派，企圖打破繪畫在平面空間上的構成，影響現代藝術的發展。觀覽Lot1072《桌面上的陶罐與檸檬》一作，得以感受到畫家晚年於香港寧靜愜意的生活，同時也記錄下其最為舒心且創作最自由的片刻。

保羅‧塞尚 《水果與水壺》，油彩 畫布，1888-1890年，48.6 x 60 cm。

2019年紐約佳士得春季拍賣會，「印象派及現代藝術(晚間拍賣)」，Lot18/A，

成交價56,295,000(台幣約18億5千萬)