「做人、做藝術家必須回到真實的自己，藝術不能說假話、演假戲，只能是老老實實感覺到美的東西，就畫美的事物，不可以亂編故事，亂造畫面，感動不了自己，也感動不了別人」──龐均

龐均的油畫創作，已脫離了西方藝術對於風景寫生的處理手法，以哲學層面的思考，融入「天地共融」的道家齊物思想，甚至借鑑中國書畫的線條，突破油畫技術上之創新與創見。他以油彩材料去表達水墨作品線條的奔放與纏綿，乃至於縱橫馳騁。風景山水永遠是他胸懷中的故鄉山水意境，如雲霧、如山嵐、如風勢的流動，如大氣之透視與光影的穿透，這些主客觀的景象，都經藝術家剪裁而深植畫面。

家族來自江南名門、文人世家的龐均，父親龐薰琹是中國第一代留法油畫家，1931年於上海組織「決瀾社」，發表「決瀾社」宣言，為中國提倡現代藝術的先驅，而母親丘堤亦是留學東京的油畫家，因此，他在歐洲與東方文化經驗的雙重影響下成長。龐均的作品融合東西方獨特的意境，把西方的熱情、表現力與爆發力，和東方的寫意與藝術哲思，作出完美的融合，可謂東方人文表現主義的代表。1987年8月，龐均定居台灣，並在國立台灣藝術專科學校（今國立台灣藝術大學）任教，舉辦展覽30餘次。

標誌性的灰色調是龐均作品的精髓所在，如他所言：「我的風景畫就是因為這個灰色調的表現而被人喜歡。因為這也應驗了在中國詩詞裡的韻味和飄渺，和中國人所隱藏的情感收斂深沉，這都是同一個精神性。」Lot1078《江南水鄉一隅》創作於2020年，籍貫原在江蘇的他，描繪下江南水鄉澤國的景色，以水波蕩漾的水道為經，沿江兩岸櫛比鱗次的黑瓦白牆及橫於江面的石砌拱橋為緯，構成寧靜穩定的構圖，又畫面右側初露綠芽的枝條，隱隱自右下發散，流露出陣陣春意。橋頭中央另有藍衣人物跟於黃狗之後，拉著的牽繩過橋，而紅衣藍頭巾的行人迎面而來，好奇地望向這對主人與寵物的組合，透過這層互動，為這詩情畫意、彷若空城的江南風景，增添一絲人跡，頓時令無限生機充盈其中。

Lot1078 龐均《江南水鄉一隅》