陳蔭羆出生中國廣東，自1925年他隨父親移民美國加州，21歲進入洛杉磯奧蒂斯藝術學院(The Otis Art Institute)接受藝術教育，1947年至1949年末返回故土時，受其亙古綿延的中華文化所感召，促使其重拾對中國本土的關懷與思考。陳蔭羆早期作品以寫實的人物畫為主，致力於描繪窮苦人家、戰爭難民、低下階層等，50年代以後的作品，陳蔭羆借用青銅古器的銘文，或是由甲骨文、篆、隸、草行、楷等書法道統中，萃取饒富中國意蘊內涵的元素符號作為創作基底，結合材質實驗，體現出其抽象繪畫的獨特性、豐富的視覺層次與肌理的張力美感。

60年代，伴隨著美國歐普藝術、波普藝術等當代藝術的登場，在紐約，抽象表現主義成為一種必然的潮流，如傑克遜‧波洛克(Jason POLLOCK) 標誌性的滴畫技法，以及德庫寧（Willem de KOONING）自由奔放的行動繪畫等，啟發陳蔭羆步入抽象繪畫的領域。1960年代起，陳蔭羆從青銅器夔龍紋飾、書法線條等東方圖案和線條中挖掘靈感，重新消化、鎔鑄中國藝術元素於一爐，同時拼貼、黏貼紙質於畫面，豐富肌理層次，塑造出獨具一格的中國現代抽象風格。

書法線條與文字元素的使用，是陳蔭羆標誌性的創作標誌，Lot 1067《圖像文字》即屬當中的佳品。《圖像文字》以橘紅色的基底化作框邊，引導觀者進入陳蔭羆含蓄、沉靜的內在抽象空間，中央層層疊疊的紙片，形成凹凸不平的厚實肌理，同時藍、白、紅、黃等色彩斑斕的色彩，彼此堆砌交雜，隱約間能捕捉到當中沉潛著扭曲且流竄的白色文字符碼，時而隱沒，時而浮現，畫家進一步將中國書法藝術的律動感，毫無保留地，於平面畫面上進行立體性的表現，彷若電流若隱若現閃爍其中。此外，《圖像文字》亦連結起中國傳統書法與西方現代抽象藝術的橋樑，憑藉西方抽象表現主義的風格，闡揚東方內斂溫婉的特質。