古厝鄉情‧山水情懷--席德進專題 

「我的水彩畫是包含了水彩、油畫、素描、水墨的技巧和特徵，所以我的水彩就不是純粹的水彩畫，而是研究素描的結構、空間。油畫用色的強度變化，有水墨畫的用筆和氣韻、韻味，加上我對自然的體驗與觀察，對現代藝術精神的掌握，加進中國書法用筆，揉合東西方繪畫的特質。」──席德進 

1970年代是席德進開啟台灣古厝與山水主題的高峰，他擺脫了早期畫面常出現的街頭煩囂，避開了巷尾的違建疊屋，也越過了廟前熱鬧的市集，開懷投向了廣袤無邊、平靜幽謐的山林田野。早期作品中「人」的地位總佔了相當的份量，在中晚期作品中，構成他水彩主調的是自然的延伸，是山河的自語。在鄉土運動風起雲湧之際，他大量描繪民間風物、生活百態與自然美景，以其簡練的線條與大筆的渲染，掌握住台灣海島煙雲瀰漫的獨特氛圍。在中晚期的構圖中，簡單俐落地勾勒景物神韻，以深遠的地平線為造景的起點，席德進揮灑其濕潤的筆調，由遠而近地滲透進溪流、平野、沙洲、草原、叢林，全然融為一體，渾然天成，把大地染成了水氣淋漓的境域，演繹出自然的和諧與秩序。 

    馬中欣成長於台灣，閱歷豐富的他遊歷過196個國家，除了是一位國際旅行家，也同時具有攝影家及收藏家的身分，曾擔任國家地理雜誌特約攝影，在世界各地舉辦多次攝影展。現年81歲的他年輕時即活躍於藝術圈，和席德進、郎靜山、朱銘、丁雄泉、張傑、顧重光、楊興生、于彭等人成為好友。特別的是和楊興生為無語不談的莫逆之交。1997年在楊興生的介紹下，認識席德進，成為互相切磋攝影技術的好友，並陸續購藏席德進的畫作。楊興生當年極力向其推薦席德進作品：「老席的畫底子深、功力強，具有高度收藏的價值。」席德進1981年過世後，收藏成癡的馬中欣又於1985至1989年間，在楊興生經營的第七畫廊，收藏不少楊氏精心留存的席德進佳作。

   Lot 1057《寧靜山村》，是席德進歌頌田園的經典之作。群山包圍的山村，恬靜安逸，宛如世外桃源，舒坦的綠色稻田，被渲染的層層分明。席德進在這些細微的地方，展現他對水分控制的高超技巧，水分若宣洩過度，物象會交融混雜，不成形體；水分太乾，則又顯現不出田間作物「風吹草動」的陰柔特質。近景一潭靜謐的水面泊著兩艘小巧的竹筏，並採數筆線條俐落地描寫插入水中的竹竿，襯以遠景層層相疊的錯落山勢，建構出畫面深遠的景深，也塑造出靜僻的田園風光，寫意之情流竄其間。這就是席德進的繪畫美學：在蘊含豐饒的主體中，發軔出讓人心馳神會的客體。這與一般所謂的「寫生」所呈現的境界不同，席德進從他的自然觀中，將現實的自然，化為一幅幅深潤大器的作品，讓人馳然忘返於那亙古的空間。

    一個畫家最可貴的是，能夠不斷超越自己。在席德進的創作生涯中，歷經了1960年代遊歷歐美的洗禮，以及源自中國悠遠文化的呼喚，從普普藝術（Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊藝術（Hard-edge painting）的豔麗油畫創作中，轉向色彩輕盈、水氣蒸騰的水彩作品，畫風丕變，深深震撼、撞擊其心靈，產生巨大的掙紮、取捨與蛻變。步入70年代，由於心境的提昇，中晚期的作品轉趨帶有淡泊寧靜、平穩深層的特質。 

 Lot 1057 席德進《寧靜山村》水彩 紙 1978  55×75 cm

來源：收藏家馬中欣購自楊興生經營之第七畫廊（1985-1989）

在Lot 1058《水岸山嵐》中，席德進以行雲流水般的筆法，與富有書法勁道般的筆勢，共譜出山巒重重起伏的韻律與節奏，展現層層山勢籠罩在雲霧瀰漫間的蒼茫與氣韻。畫中筆勢流暢自然，水分控制恰到好處，通透暢達地浸染於畫面空間的每一角落，讓人感受山川有靈的境地。在煙波浩渺的水面，幽深蒼綠的沼澤平林，或遠或近地自兩側渲染而出，一抹清靈山嵐在山與水的交界間，靈動而現，均在席德進畫筆下，繪出了一份無盡綿延的平垠與飄渺，讓觀者如置身仙境一般。

Lot 1058 席德進《水岸山嵐》水彩 紙 1976   55×75 cm

    來源：旅行、攝影與收藏家馬中欣得自席德進 

透過收藏家馬中欣所述，在這Lot 1059《古韻風華》背後，潛藏著一段席德進的佚事，當時馬先生從楊興生處購得此作時，楊氏曾和他回憶一段陳年往事：1977年幾乎是席德進畫古屋最勤奮狂熱的一年，常常看到他獨行俠似的，穿梭於窮鄉僻壤、古屋窄巷中。有一天，席德進又開著那部奧斯汀mini小車，到一個偏遠鄉間去尋找作畫題材。好不容易打聽到附近村莊有座百年老屋。席德進欣喜地循線前往，映入眼簾的卻是改造過度、古意盡失的古宅，不儘屋頂的舊紅瓦變黑瓦，大門的舊木門變鋁門，廂房旁更加蓋了不倫不類的新建物。席德進除了惋惜屋主的無知，毀了一棟作工精細且年代久遠的古屋，也感慨政府對文物保護的不力，導致台灣很多具有保存價值的古建築，在商業利益的誘惑下，逐一被剷平，成為永久的遺憾。

Lot 1059 席德進《古韻風華》水彩 紙 1977  56×76 cm

    來源：1987年馬中欣購自楊興生經營之第七畫廊 

楊興生當時繼續轉述：失望之餘的席德進正想離開，卻在村路外圍意外發現一處由古老廟宇和民宅混合、結構特殊的古老聚落，他不由得眼睛一亮，那蒼老的容顏、古樸的韻味，觸發了席德進內心深處最大的共鳴。這位對台灣這塊土地具有深濃情感的畫家，於感動中，抓住《古韻風華》那古老的神韻，在渲染而出的湛藍山色下，用畢費般強勁有力的線條，刻劃出古建築在時光洪流中，卓然挺立的身影。蒼老，卻更有古韻。悠遠，卻不失風華。 

   經過一夜沉寂，日出時分，金黃色的陽光喚醒兀自沉睡的觀音山。這座位於新北區與淡水河口相望的觀音山，在席德進心中，宛如一座聖山，他曾對前往淡水寫生有以下描述：「我常常在日落之前趕往淡水，看那退潮後浮現的沙灘，水流走後枯竭的河床。徘迴在白鷺群棲息的江畔一片水草與雜樹叢旁。沒有人跡的沙洲，如身臨洪荒時的大地，將自我遺忘。」面對這山明水秀的自然風光，往往令他流連忘返，停下腳步，畫下其眼中的瑰麗倩影。

景薰樓曾於2021年春季拍賣會，呈獻席德進1979年完成的《淡水彩霞》一作，與此回1978年的Lot 1060《淡江風光》，不僅創作年份相近，也有相似的構圖，《淡水彩霞》以時間為經，以淡水河口為緯，在廣袤無垠的河面，近處連綿蜿蜒的沙洲，遠方山勢綿延的觀音山巒，於鄰近黃昏時分，染上一抹由粉紅轉至淡紫的漸層彩霞，極富詩情畫意。當時在藏家熱烈響應下，歷經十四口競價，終以204萬台幣落槌成交。Lot 1060《淡江風光》在紫藍色夢幻般的山色下，河水平緩流淌，透出清明朗靜的氣息。在朝霞微映的水面上，前景綠色沙洲露水猶在，席德進以大筆渲染出河岸草木的蒼鬱與迷離，投向遠方遼闊江水的懷抱。淡江上往來如織的船隻雖已不復見，改以傳統紅藍舢舨船航行其間，此船形式承襲自清朝來往於大陸與臺灣的船舶，有祈求航行平安的寓意。在山勢沉穩、江水靈動的黎明時刻，獨自停泊於右岸的舢舨船，與疊嶂起伏的觀音山，形成右下與左上對角的構圖，小舟面朝這片壯麗娟秀的群山，彷彿正讚嘆於淡江清晨的朦朧及唯美。

      席德進《淡江彩霞》水彩紙  1979  57 x 75cm  。 景薰樓2021年春季拍賣會Lot1036

Lot 1060 席德進《淡江風光》水彩 紙 1978  55×75 cm 。來源：旅行、攝影與收藏家馬中欣得自席德進

 綜觀席德進的作品，除了大家所熟知的古屋、風景題材之外，飛禽鳥獸等動物題材也是其經常出現的畫題，尤以鴿子、鴨子和水牛占最大宗。如同席德進的恩師林風眠也喜愛描寫白鷺鷥與飛雁一般，寄情於各個真誠、單純的動物形象，同時也承接並消化老師那抑揚頓挫的筆法及東方韻味，將中國水墨畫技巧轉換到西方水彩畫中，使其筆下既可親又可愛的動物，無不令人悠然神往，因此廣深受收藏家歡迎。

    在這幅Lot 1061《春暉稚情》中，背景寥寥幾筆勾勒的蘆葦叢，令人聯想到乃師林風眠在白鷺鷥(圖一)系列的構圖，以水塘畔的叢生蘆葦，環繞著畫面中央的動物，兼採富水墨逸趣的筆觸，由下而上，一筆一劃形塑出植物的隨風搖曳與擺盪。在略帶蕭瑟的氣氛中，畫面主角——台灣番鴨特別突顯於畫面，三隻大小番鴨緊密相依，顯見母子間的溫暖親情。眾所皆知，席德進的素描功力深厚，從不打草稿。於此畫中，他在浸水的紙上施以一層淺灰藍的底色，便迅速以精準俐落的筆法，傳神地描摹這三隻趣味橫生的番鴨，呢喃欲語的神情，引人憐愛，而暈染而開的水分，位畫面蒙上一抹含蓄迷人的韻采。

Lot 1061 席德進《春暉稚情》水彩 紙 1975 41.5×75 cm

來源：收藏家馬中欣購自楊興生經營之第七畫廊（1985-1989）

(圖一)林風眠《春渚白翎》紙本設色 1977，69 x 68.6cm。

景薰樓2018年春季拍賣會Lot2066