北宋末到南宋初的貨郎、嬰戲、耕織、林牧畫，打破了社會階層的貴賤藩籬，標誌封建時代在繪畫上的新成就。但是，這些漁樵耕織、行旅舟車的題材，始終無法反映工農階層的真實生活。中共建政以後，無論是思想性題材、內容形式，中國水墨人物畫，才正式揭櫫了中國畫史上，最嶄新豐富的階段。作為軍旅畫家的黃冑，即是其中佼佼者。黃胃由於家境貧寒，並非正規美院科班出身，也沒有受過專門的繪畫系統的技巧訓練，創作生涯始終遵循著「生活是藝術創作的唯一源泉」的原則，擺脫中國人物畫臨摹的傳統，由速寫入手，圓融貫通寫生、研究、默寫、起草圖的新路, 提供了人物畫另闢蹊徑的嶄新創作之路。故鄧拓評價黃胃人物畫「人物新、意境新、手法新」，概括了黃氏全新的創作理念和獨特的創作心路。《枇杷少女》，在改革伊始、新中國各地遍吹春風的年代，以自由舒放的歡樂，掩蓋工作勞動的拘謹，美眸顧盼，矍鑠有神，帶有陽剛男子漢的氣概，傳達健康開朗、活潑放達的思想，予人振奮的精神撲面而來。用筆工致、放逸相結合，更襯出鄉村寧靜的生活氣息，演繹出對新生活、新氣象的深刻讚美之情。